Poniżej znajdują się fragmenty "powycinane" z lekcji.
Jak zwykle większość przykładów można także usłyszeć (midi, mp3) po
kliknięciu na nuty lub głośniczek. Wszystkie
komentarze, obrazki i pliki muzyczne są mojego autorstwa - włożyłem w to sporo
pracy, więc bardzo proszę o ich nie powielanie.
akordy / harmonizacja
bossa:
Inny groove, ale zbudowany na podobnej zasadzie - lepiej
sprawdzi się przy szybszych tempach:
Dm7/9 G7/13
C6/9 C#dim
dominanta wtrącona:
Przeanalizujmu taką harmonię:
Dm7
F7/9+
Bbmaj
Em7/5-
Akordy wskazują na tonację D-moll (1 bemol - Bb).
Niediatoniczny będzie F7/9+ (aż 2 dźwięki spoza tonacji), który to
oczywiście jest dominantą wtrąconą do Bbmaj:
Dm7 F7/9+ -> Bbmaj
Em7/5-
* Żeby podkreślić harmonię, w basie zagrana jest nona zwiększona tego
akordu (jako jego "najmocniejszy" dźwięk).
Ta sama harmonia zagrana na gitarze:
łączenie głosów:
Cmaj
Dm7
G7/5+
* Jak już widać po symbolu akordu, mamy alterację kwinty na G7
wynikającą z zagranego połączenia między Dm7 i Cmaj7.
improwizacja
myślenie walkingowe:
Podkład z granym w kółko Bb7:
I dla inspiracji fraza, ogrywająca Bb7, zbudowana na zasadzie,
omówionego powyżej, myślenia walkingowego:
Bb7
* Na wszelki wypadek przypominam, że nuty przed grubą kreską, to przedtakt
(w tym przypadku ogrywanego akordu).
guide tones:
takty 9 - 12:
Jak już wiemy mamy tu 251 w Db-dur. Zmianę najlepiej podkreślić
dźwiękami niediatonicznymi. Potem klasycznie guide tones to
dźwięki różniące akordy:
Ebm7 -> Gb, Db
Ab7 -> C, Ab
Dbmaj -> Db, F
A zagrać możemy coś takiego:
Ebm7/9
Ab7/13 Dbmaj7
pozdrawiam,
Maciek